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新專業調音臺使用技巧

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新專業調音臺使用技巧

發布日期:2018-08-13 作者: 點擊:

調音臺

新專業調音臺使用技巧


混頻器的輸入信號一般分為低電阻麥克風輸入和高電阻線路信號輸入兩種類型。


1信號輸入


混頻器的輸入信號一般分為低電阻麥克風輸入和高電阻線路信號輸入兩種類型。每個輸入可以被認為是管道,也就是說,如果混合器具有多個輸入信號,就好像來自多個管道的水流入混合器進行處理。低阻力和高阻力之間的區別可以看作是水壓或流速的差異。例如:高阻力輸入水平,就好像水壓很高,水流比較快,直接輸入到混合器這個水池是合適的,不要在中間增加任何環節來調節水壓和流速;而是低阻力輸入水平,好像水P。水壓很低,水流很慢,直接進入混合器這個水池。在大水池中增加抽油機不合適,將低水壓的阻力增加到它,使水流速度更快,所以混合器低阻輸入通道內置專用電路放大器,低電平放大到適當水平。描述低電阻信號和高電阻信號的用水特性應該得到很好的理解。


2通道增益調整


為了將聲源輸入混頻器,首先區分貴陽會議音響低電阻和高電阻,然后用標準信號線正確地連接到混頻器。如果我們希望每個聲源達到完美的聲音質量,我們需要仔細調整。混頻器的每個輸入通道的增益是重要和關鍵的,但是許多聲學似乎把增益簡單地當作音量旋鈕。事實上,增益主要用于控制輸入信號的動態范圍。一般來說,當增益被調整到最大值而不失真時,它是最大有效動態范圍和最佳效果狀態。這是很難理解的,但是最好用水來描述它:混合站的輸入通道和輸入線將有一個基本的背景噪聲,就像河流底部的沉積物,不能被消除。眾所周知,當河水不深時,水流就在沙子下,這樣的水質一定是壞的。也就是說,如果增益調節的動態范圍不充分,聲源信號就如同下沉的流水,背景噪聲會出現,聲音質量會變差;相反,當河水較深時,流動的水就相對清澈,水質肯定是好的,也就是說,動態增益調節。如果水太大,甚至水壩被沖垮,河底翻倒,聲音質量必須非常好,這意味著水位信號太大,以至于在此時沒有聲音質量會被扭曲,并且會對裝備造成損害。因此,增益不是越大越好,而且需要程度。合適的。我想描述增益的作用,即使是初學者也應該能夠理解。


3通道均衡組的調整



當調整增益時,接下來將調整混頻器通道的平衡組。調整的順序應該是從低音部分到中高頻部分。因為只有基本的聲音才能被保證,以確保良好的聲音泛音。基本調整是可以的。在這里,作者只談一些技巧。



目前,專業攪拌站的平衡組通常設有頻率選擇調節裝置。許多聲學學家不靈活使用它們。很難把它們都詳細地說出來。有些事情取決于個人的理解。作者只能簡單地說:例如,當播放迪斯科音樂時,低音不夠強,無法將迪斯科音樂放在頻道中。均衡組的低音頻率選擇在200 Hz左右,然后用調節旋鈕適當地提高低音強度,從而使低音強度得以顯現;例如,當女歌手的牙齒音調明顯且突出時,高頻可以被SEL。在大約6000赫茲的情況下,然后調整旋鈕用于適度衰減,以便適當減少牙齒。聲音。如果使用靈活,還可以使用頻率選擇功能的均衡組來抑制聲音反饋,比如一般的舞廳周圍300赫茲會產生共鳴,往往這個頻率很容易產生聲音反饋,你可以選擇微音器的頻率。E輸入通道在300赫茲左右,然后使用調節旋鈕適度衰減,這樣可以通過聲反饋降低效果。當然,每一個聲場都產生不同的聲反饋頻率,但無論什么樣的聲反饋頻率,都能很容易地以這種方式控制,當然,這需要基于經驗的靈活控制,并且要完美地調整聲場,避免聲饋。ACK是必要的使用專業多級均衡器或反饋抑制器調整。對。


簡而言之,混頻器需要對混頻器進行定期調諧。經常看到一些聲學只知道推挽容積推進器,懶惰或不知道如何調整平衡旋鈕,事實上,在使用中,可以說,每一個時刻都需要調整混合器。


4通道輔助調整


混頻器上的各種調節旋鈕通常是最平衡的組,其次是AUX旋鈕,術語是:輔助變速器控制。因為它屬于輔助性質,所以很多聲學老師對它沒有足夠的重視,也沒有完全了解它的功能,記得1997在北京廣播電視系學習的時候,關于這個Aux老師聊了兩天,但是很多學生還是一個迷霧,最后作者不禁,用了兩分鐘來解決了他們兩天的困惑,等了解了很多同學嘆息之后,原來的奧克斯就這么簡單!當然,我不能說當時的水平比老師高,但筆者用比喻的比喻:我說,其實每個輸入通道的攪拌站都像一個大的自來水管,水流在里面,基本上分為A、B兩個主水管,一個主要的水P。IPE是:混合器此槽容積推進器,通過成型等送出,提升通道容積推推器大家都知道;另外B主水管是:AUX組,不同的是一個混合器AUX部分可以分為多個,如果是一個混合器。這就像把AUX組的B管分成四個小的自來水管,然后流出。這就像下面推桿的原理一樣。大多數AUX音量開關由旋鈕控制,一個通道中的音量開關由推進器控制。它就像一個大的水。即使管分為兩個主管道A和B,并且在它們下面有許多小管道,水質是相同的。所以我們不能只看事物的表面差異,但是它們的功能非常相似。大多數聲學初學者在這里可能都能理解,最重要的是了解AUX旋鈕實際上是與攪拌機推送器的體積相同的功能。


5視聽平衡調節


混音器的聲音和一般的聲學師的聲音一樣,但很多是僵硬的。例如,雙聲道立體聲音樂信號被輸入到混頻器。大多數貴陽音響師都會左右兩個聲道的視聽鈕,認為這是“立體聲”。事實上,這兩個頻道是這樣的。發出的聲音會顯得非常飄動,中間空洞而無力;如果你擊中中間的聲音和圖像旋鈕,你會感覺到音樂的聲音是高昂的,不舒服的,聲音的寬度是不夠的;最好的位置是聲音和圖像的旋鈕。E左通道轉到九點位置,右聲道的聲音和圖像旋鈕轉到時鐘位置。在15點鐘的位置,音樂不會浮動,具有廣泛的動態范圍,強度和滲透性。我們可以仔細的測試,作者的原則沒有分析,作者只注重實踐。音像應用的其他方面未被作者提及,它們都是基礎知識。事實上,這往往是最簡單的事情。想起來很復雜。


6主輸出段調整


混合器的主要輸出部分是編組體積和總體積。例如,頻帶可分為1-2個,麥克風為3-4個,低音通過5-6分組音量控制,輔助揚聲器通過7-8分組音量控制等,總之,有許多組的混合控制臺更方便控制。此外,編組可以選擇單獨輸出信號或將編組信號切斷到混頻器的主音量混合控制中。其他如通道推進器非常簡單,但根據每個輸入通道的柔性控制容積推進器的情況,這部分的調整很簡單,但很重要,主要是要注意每個信號的輸入和輸出信號,不能有嚴重的失真。


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